趙钲老師首創花鳥畫二十四畫品
趙钲，1955年生，江蘇興化人，字譽然，号聞軒。中國(guó科影)美術家協會(huì)會(huì)員、中國(gu新慢ó)工藝美術家協會(huì)會(huì)員、中國(答可guó)手指畫研究會(huì)副會(huì)長(chá和飛ng)、中華詩詞學(xué)會(h輛老uì)會(huì)員、中國(gu去對ó)楹聯學(xué)會(huì)會(huì)員、全球短文漢詩總會(huì)理事(shì)、江蘇省詩詞協會(huì)理門得事(shì)。趙钲擅畫猴、蘆雁、龍蝦、百花，著有《趙钲畫集》《畫境詩情》《錯場詩書畫緣》《百花詞畫集》等，作品曾在北京跳術、南京、連雲港、馬鞍山、淮安等地展出，并被(bèi)廣大書畫愛制司好(hǎo)者、博物館、書畫收藏機構、企業等廣泛珍藏。
1.雄渾：納新吐故，真氣内充。由靜漸虛，了悟寰購麗中。萬象馳懷，元渾泯蒙。靈機勃發(fā)，鷹擊長問笑(cháng)空。
一例：如劉海栗在文革被(bèi)關進(jì鐘喝n)牛棚，為消磨時(shí)間每天隻有寫毛筆字，練散氏盤。晚年以書入畫，動爸常以高執筆，緩慢地行筆來創作。年紀高、才學(xué)高、氣象高。
二例：朱屺瞻一生畫過(guò)西洋畫、臨摹過(guò)八年古山水畫體能，活到(dào)一百多歲，晚年視力不佳，故近友以如橡大筆創作，將(jiāng)一輩子的積累施于紙上，亦出雄渾。
雄渾不僅是畫上筆觸，概括統一更是厚重的氣象。如打太極拳，有渾然歸一之感。
首先要求作者要有知識、技法、閱曆、西呢修養境界的多重積累含化，才能(néng)真了小體内充，并將(jiāng)之轉達為雄健無窮的藝術力量。在創作外讀時(shí)則要做到(dào)神思無疆、物象豐富、意境深遠，“來木議之無窮”不直露以緻一覽無餘，不單薄以緻放拿索之無味。
2.沖淡：染翰明志，俗念劫灰。素心以淡，潔羽于飛。意象揣摩微吃，神采與歸。既伸即止，欲問已違。
沖淡之美，是一種(zhǒng)人格的自我完成(chéng)。公坐倪瓒的山水畫可以稱為沖淡的标準作從鄉品。沒(méi)有一點劍拔弩張的氣息。其線條簡潔，以中愛弟鋒為主，略有皴擦，沒(méi)有炫耀技法，沒(mé商相i)有習氣，畫出一種(zhǒng)淡淡的女間寂寞。古淡天然。
3.纖濃：杏花微雨，新柳鳴莺。已燠風日，碧水撩人。蒲公英絮，遠播蓬春。甜香嗅吧空鼻，嫩彩比鄰。
春日百花盛開(kāi)，衆鳥和鳴，一切呈生機勃勃的景象，從一株還刀蒲公英、一朵菜花、一隻雛鳥，是那麼(m是店e)精微、細緻、生動、蓬勃。色彩絢爛、華貴。
4.沉著(zhe)：老僧補衲，人定氣清。端硯徽墨，靜逸研心。執管凝素，似聽鳥服拍音。撚調切築，勢從意生。
古廟清靜，老僧正縫破的衣服。清晨時(shí)光，行國取一勺天落水，取一塊古超細油煙墨，在端硯上研睡下磨。鋪一張紅星特淨宣紙，執一管柔毫。此時(shí)書身，萬象心生，眼中似見紙上花開(kāi)，靈猿跳躍，耳畔似聞鳥鳴，看如于是飲水調墨，撚、調、切、築，皆用筆的形勢動态，意在算體筆先，境界款款開(kāi)矣。内在的靜得之于心，外在的靜成(chéng)之喝也于物。如黃庭堅的《松風閣書貼》黃賓虹又藍的篆書表現隽秀、謹嚴、飄逸等風格。
5.高古：抽刀斷水，師古踵蹤。迹心同轍，數動披攬動容。寄情五嶽，冥思玄宗。風搖琪樹，花葉神工。
即之不得、思之不至、寓目得心，旋取旋棄、翻全仙書、拓石鼓字、古雪四山、湖這光塞天地、義皇上人、或知其意、既無能(néng)名、誰洩其秘。麗校高古是一種(zhǒng)至高的境界，“高古”的思想和作是對(duì)遠古哲人的追憶與能厭神往和對(duì)現實的超脫，從而追求簡單質樸用民的人生。畫面(miàn)中所傳達出一種(zhǒng)典雅氣息，西爸或營造出虛靜出靈，宏深高曠的意事農境。
6.典雅：鳳舞九天，非梧不栖。日兵服升東海，有聞天雞。姚黃魏紫，洛圃可依。詩書悟道(dào)，當世所稀。靜視
與雅相對(duì)的六氣：
一、俗氣：如村女塗脂、著(zhe)花衣褲
二、匠氣：也叫(jiào)市井氣，雖工細無韻味，但甜俗
三、火氣：霸悍氣，用筆劍拔弩張，習氣縱橫
四、草率氣：急躁求成(chéng)、筆墨漂浮、粗而不拍商雅
五、閨閣氣：線條軟弱、骨力全無，如婦女描花。化也
六、污脹氣：不知理法、無知妄作、遠近不分。
雅：古淡天真、毫元色相、布局有法、行筆有本、平原疏木、遠岫塞沙、其味無窮、神恬黃她氣靜。雅如鳳凰栖息于碧梧、東海浴日、天雞唱請樂曉、牡丹承露，詩文意境貫穿于筆墨之中。
7.洗練：江天一色，皓月高吟。揮樂草毫悟對(duì)，萬類同欽。除繁去濫，睹迹明心。萬我討畫歸一，寫形意箴。
技法的純熟、精彩、彩與墨的變化和氣息的空靈。中國(不見guó)畫中留白，可理解為一種(z店個hǒng)光色效果，是虛實相生特性的一種(zhǒng)洗長間煉表達。給畫作品是于細節之處見高低。但這(z員紙hè)種(zhǒng)細節不是某種(zhǒng)簡單物象外形的細但湖節，而是相對(duì)于作品所對(duì)應的洗煉體系而言的細節，也即事們其所包含的各種(zhǒng)元素不僅畫完備，還(hái)應該是一種(zh快生ǒng)洗煉性的完備，是精煉之後(hòu)的豐富。在花是畫中理解的麗個煉形出神。某種(zhǒng)簡省使人恍惚之間能(néng線吧)夠感受到(dào)一種(zhǒng)超載，是作者自我的一光友種(zhǒng)化身。這(zhè)又是一種(機音zhǒng)對(duì)于修養的磨煉。
8.勁健：疾筆如風，頓掣為雄。錢子瞬即萬變，氣勢如虹。天地俯仰，持素守中都時。獅搏虎嘯，神化攸同。
是繪畫作者充沛的精神自内而外的展開(kāi)，剛柔相濟、厚積薄發(fā)，鐘子運用技法將(jiāng)豐富的理念、情身地感、創意、如實充分的表達出來，勁健之力在宣紙上表現為拙中取妍、柔中帶剛、自睡關然渾化、内涵豐富、韻味無窮。要區分以蠻力在紙上拖拽塗抹為力量答日或以流滑輕率之筆為淩厲。
9.绮麗：朝霞夕照，玉樹瓊林。美景在街森胸，畫出高岑。圖存富貴，始輕黃金。濃將(jiāng)虛白，淡者屢深。
花卉外形畫的清楚、細緻、鮮豔為起(qǐ)初的绮麗，最後(姐服hòu)以筆墨的濃淡、粗細、枯潤大小、遠近等因對(duì)比而變化而産生的韻律她亮之美為藝術的绮麗。
10.自然：濃淡皆是，落墨成(chéng)春。粗細村好無間，心工是根。順氣适意，筆到(dào)天成(chéng)。離道(dào跳服)不遠，悠韻恒新。
紫薇花由數片淺紫色的瓣組成(chéng)，對(duì)稱的葉子呢和經(jīng)霜涵由汁綠轉為枯黃、在清晨的陽光下清和很媽自然，每天練字、讀書、作畫是自然、作畫的理念，構思、創作過(訊水guò)程也是自然。一切自然而然。外暗
11.含蓄：星移鬥折，蹲搶起(qǐ)收。點出八面(mi商通àn)，一畫風流。蓉華一鹭，多子石榴。竹喻虛心，菊多身傲九秋。
中國(guó)畫中的含蓄植根于中國(金校guó)傳統文化的情調，儒家主張“樂而不淫，哀而不傷”，“但可溫柔敦厚、内聖外王”，是含蓄之美。道(dào)家的“志關微妙玄通、深不可識”是大美的含蓄，“無狀之狀，無物之一資象”是恍惚的含蓄。花鳥畫強調内筆票在精神和情感的體驗也是含蓄。梅的耐寒、竹的窗廠高節、松的長(cháng)青、通過(guò)隐喻和象征的方式來窗懂傳達畫面(miàn)深層意義和情感體驗。
12.豪放：杜康使氣，大塊文章。優遊幾案，揮寫欲睡話狂。墨彩斑斓，似嗅蘭香。天機得手，得道(dào)輝煌。
形容作者灑脫豪放、不受拘束，又表示行筆揮寫的著樂表現方式超逸不羁。特别是寫意畫，靈感南村來時(shí)，借助酒興，一揮而就(jiù)。
13.精神：詩琴書畫，和諧不違。瑰寶人文，匠秒神采俱歸。探撷有道(dào)，奇石花魁。冰淩霜潔，松錯短梅玉殷。
中國(guó)畫以“形神兼備”為皈依，重在木都抒發(fā)主體精神，創作中強調“名師造化，中得心源”即畫家對(笑章duì)客觀事(shì)物的觀察和把握，子章由表及裡(lǐ)地強調對(duì)精事呢神特征的理解。通過(guò)畫家的主拍信觀精神因素，包括修養、品德、秉性等，與客觀世界融合，情趣寄寓和以畫寫意。微弟情調是畫家喜怒哀樂的情感色彩，趣味是指畫家精神生活與物質生活中産生的各種鄉討(zhǒng)情趣。用筆用墨中包含著(zhe)濃厚女靜的精神性和抒情性。
14.缜密：沉思入境，意象漸奇。葉舒蕊綻慢關，珍果已稀。形色俱現，栩栩生知。無為有得，閑船購靜為遲。
墨有焦、濃、中、淡、清、積、漬，色多見彩也有很多層次的變化，缜密的自然與神奇使體現在請計這(zhè)些細節變化之中。細密是缜就女密的一大特點。但如果偏于細節的追求就(jiù白頻)會(huì)導緻：一、内容的紊亂和重複；二、是細近乎癡、流于刻闆、作國瑣碎。
15.疏野：舒懷坦腹，落拓不羁。隻哥我畫興緻，不辨何時(shí)。黃花數點，石畔靈芝。意到(dà著就o)即止，笑他為癡。
畫中的疏野是一種(zhǒng)随性的主觀能(néng)見度，是一種(zh紙相ǒng)自由的創作狀态。少了些法度和外形因素而多了些内在的精神。但北嗎這(zhè)種(zhǒng)少不是簡單地為了少而少，畫業反而是為了追求更多的變化。南宋梁楷，牧溪的寫意畫書時以及清代八大山人花鳥畫大膽簡練，直抒胸臆。
16.清奇：清不知寒，奇可放舟。林間滴露，酡葉為秋。晨月之淡，猿嘯有放票憂。茯苓古木，空翠幽幽。
即清秀、新穎的意思，也就(jiù)是畫風獨特、美妙奇異。清奇峭拔如西海桂林山水，骨格清奇比如人。
17.委曲：峰回溪曲，淡極生香。君子不器，可适圓方自弟。無求始得，名利抛光。欲進(jìn)還(hái)折，韬晦收藏。
曲折四環、如太行山之羊腸小道(dào)，如悠悠花香，那計如大鵬搏風翺翔。委曲是任運自然、曲盡其妙、豐富細膩，花技行、葉、鳥不同方面(miàn)的特點，要用不同的技法、構思和細節加以表現、并渾腦跳然融為一體，固非高妙委曲不能(néng)至。
18.實境：境不空想，毋累吾淳。摹描默記，眼下草見為親。重瓣海棠，錐形紫藤。湖水波澗雨吧，日月轉輪。
指真實地描繪眼前景物和袒露情懷的藝術境界。清代笪重光《畫筌》雲：“人不厭照錢拙、隻貴神精。景不嫌奇、必求境實”。畫中花、可賞可聞，水果可嘗錢為，皆實景中出。
19.悲慨：伸展蘇志，天不憫才。蕭蕭落葉，花雨間懂彌哀。百年一瞬，功名冷灰。既通且達，靈自中來。
蕭蕭落葉、漏雨蒼苔、紛紛殘美、實已春深。佛家悲憫的情懷，作畫留芳的意緒。
20.形容：握瑜懷瑾，如睹斯人。殷紅一點，萬裡(lǐ)皆熱鐘春。水墨倩影，煙雨漲痕。空鈎數筆，了了傳神。
栩栩如生、濃墨重彩。一朵牡丹用羊毫筆含水，蘸洋紅畫出，滋潤如當風挹們紙露之美。一對(duì)母子猴，畫得惟妙惟肖，仿佛聽到(dào)它們呼笑年吸的聲音。
21.超詣：不似之是，形神不違，修心妙道(dào的制)，載欣與歸。塗赭如朱，旭日朝晖。莊嚴色相，喻之已非。
描寫這(zhè)方面(miàn)的詞語，如鬼斧神工、活下看靈活現、入木三分、栩栩如生等，形容繪畫技巧高超。
22.飄逸：出岫無心，優劣已分。白象光錢蒼狗，景興慶雲。竹葉梅花，雪迹無垠。暮鼓晨鐘，如是我聞。
分别是超越、入化和遁隐。飄逸、顯隐之謂，飄是有顯有隐、逸是隐中有顯。一是細節票說性隐藏，如將(jiāng)名字物去題在花葉之間；二是以雲霧遮藏，這(zh作說è)是具象有形的隐藏，以抽象的無形的來光隐藏更為高級，如線條變化、虛實對(duì)比。陰阻土得轉換。花葉翻飛于化境才成(chéng)靜著其為真飄逸。
23.曠達：欲說(shuō)已多，一鳥彈過(gu少東ò)。花圃案頭，行樂幾何。或撫孤光商松，愛摩女蘿。徜徉于市，行吟當歌。
深邃虛靈、幽遠曠達。是個性風格，也是在紙上的反映。要畫好(hǎo)議知花鳥畫，須講究一個人的人品。這(zhè)就會影(jiù)是道(dào)德、氣質、房在知識、藝術及品行的修養。
24.流動：洪波湧起(qǐ)，雁落黃蘆。坤軸自轉，南費鳥迹音符。春來冬去，似有若無。衆象于心，畫者當途子拍。
如溪流、雲霧、風、雨、雪、都(dōu)是畫通土面(miàn)上通過(guò)表達對(duì)象的形神，物樹使人感覺這(zhè)些變化産生流動性，正因為中國(唱站guó)畫中的空白，使人産生豐富的聯想。太極圖S形美對(d志相uì)構圖産生美的視覺享受。
《群猴獻瑞》
筆落圖成(chéng)風更雨，虬枝尤作老龍吟
——趙钲先生詩畫印象
文/明遠
雖然未曾謀面(miàn)，但趙钲先生的大名早幾年就(jiù)知制草道(dào)，那是在書畫拍賣場合器南。看到(dào)他的一幅花鳥，用筆簡約醇熟，東西真不錯，價格不了小賤也不貴，但真正出手的人似乎也不多。他不是當今畫壇的大紅大紫大富大貴之人，但一國厭個“钲”字很别緻，讓人立即聯想到(dào)多師蘇東坡的詩句“嶺上晴雲披絮帽，樹頭初日挂銅钲”。钲是銅制的打擊樂器，又稱丁甯北哥，多用于行軍，應該是警策回避之用吧。望文生義的我覺得，用喝趙钲應該是一位壯漢，會(huì)手捉如椽大筆，攪動半缸水哥劇墨，會(huì)赤腳鋪地作畫的人物。
《人影在地忽見月，天香滿袖知有風》
等到(dào)有緣謀面(miàn)，才知道(dào)我的著科望文生義完全是胡思亂想。那是2022年11月8日（壬寅年十月十五），我們的共同拿地朋友蔣煥苗先生生日。同席書法家董劼、畫家熊岱平是我原先就(jiù)認識的低話朋友，那位年紀最長(cháng)的、高挑個兒、白白淨淨的眼鏡兒先生是？蔣煥苗先那對生善解人意，立即介紹說(shuō)這(zhè)是他的老師、著名畫家趙钲哥空先生。初次同席少不了推杯把盞，趙钲先生總是禮讓有加、客客氣氣，典型的一個知識分中書子，活脫脫的一個傳統文人。長(cháng)壽面(miàn)大蛋高多糕之後(hòu)，自然是過(guò)渡到(dào)寫寫畫畫。熊岱平家土早有安排，鋪開(kāi)上世紀90來章年代的四尺整張宣紙，大家共推趙钲先生開(kāi)筆。先生些業略作辭讓便是當仁不讓，揮毫潑墨、勾勒點染，水湖瞬間一株水墨古松躍然紙上，虬枝偃卧、髯須橫斜，一看便知是高手。先生振衣吃可撸袖、揮灑自如，面(miàn)帶酡紅、氣定神閑，作畫的趙钲先生更像沖鋒陷陣、揮現拿戈殺敵的勇士。接著(zhe)是熊岱平先生補石頭添靈芝，一幅畫作就(jiù討生)算完成(chéng)了。右上角大面少器(miàn)積的留白做啥用？董劼先生北火懸肘篆書大字“延壽”二字。還(hái)是少點啥呀，趙钲公男先生便提議我作記，衆人附議。我也推辭不得，口占五絕并兵美記雅巅末集語于“延壽”之左。
貞石出仙姿，青松勁挺枝；
人間福壽地，天山月圓時(shí)。
蔣煥苗先生五八華誕，諸上善人聚飲玄武藝術館，趙電到钲先生、熊岱平俊彥以松石靈芝為之壽。明遠記之。時(shí)維壬寅十月望水計日也。
《清氣滿乾坤》
影作; 大功告成(chéng)，拈畫留影。歸途樹影婆娑、月色如水，想想指點構圖作畫、題坐放詞作詩的趙钲先生，何嘗不是一位指揮家呢？癸卯春朝，興化三子趙钲、顧光明、歌那馮震一行人等相聚寶華山下玉泉古寺（2021年潘高鵬、空體趙钲、韓顯紅、馮震、顧光明五人在新疆舉辦過(guò)“興化五子”書畫展報劇）。吟詩作對(duì)、作畫寫字，食野素、品新茗子熱，不亦說(shuō)乎？而這(zhè)次山行，我最大的收獲是得高市到(dào)了趙钲先生剛剛出爐的《趙钲子銀詩書畫選集》。近300頁8開(kāi)本看是，扉頁上有先生的親筆簽名，“趙钲”小印章鮮紅亮麗，很奪目。先照北生的書畫早已馳名藝壇，歸途驅車，我也就(jiù)先睹為快，習慣性亮近地翻閱披覽。其中最為吸引我的倒是開(kāi子不)篇的《趙钲年表與成(chéng)就(jiù)》。也許是做佛教文史研究明購的習慣使然，我對(duì)年譜特别感興趣。便一口氣讀完年表，突來新然覺得心情沉重起(qǐ)來，掩數鄉卷閉目，覺得趙钲先生已經(jīng明得)不是那個斯斯文文身材瘦弱的書生和畫家。回頻他家反複翻閱年譜，1955年—2022年,六錯城十八年時(shí)光，是什麼(me)成(chéng)就(jiù)了這(窗暗zhè)樣(yàng)一位詩人畫家？趙钲先生說(shuō)其家世為光少寒儒，頗有些家學(xué)淵源。祖父德行敦厚、學(x我紅ué)識淵博，久作揚州高門塾師。教育子女很是嚴格，父親公知和伯伯還(hái)有詩集《花萼相輝》傳世。在興化這(zhè)樣理草(yàng)一個小縣城，有這(zhè)樣(yàng)的家學(x媽秒ué)積澱，受家庭氛圍的影響是自然而然的了。
《花枝爛漫迎新春》
新厭趙钲先生孩提時(shí)代就(jiù)熱愛大自然，愛畫畫好(hǎ答厭o)寫字，父親也料定“此子將(ji年樹āng)來繪畫必有出息”。先生14歲就(jiù)拜師學(xu件熱é)畫，幾十年來轉益多師，于翰墨丹青似乎沒(méi)有走什麼(畫年me)彎路，得到(dào)張繼馨、筆雨陳大羽、周積寅和蕭平等大家前輩的指點提攜。家庭也好(hǎo)，名師商小也罷，這(zhè)隻是一個人成(chéng)功農們的外因。趙钲先生經(jīng)曆過(guò)經(jīng訊器)濟大潮、見識過(guò)世道(dào)人心，做過(guò)代課教師、當過(船來guò)繡花廠美術設計，幾十年如一日，初心不改、癡心不改，像他的同邑先賢闆高就橋老人一樣(yàng)，“咬定青山不放松、立根原在破岩中”，終于修煉成(ch喝開éng)一代詩人畫家，其精神、其道(dào)心令人感佩。趙钲先生是中她房國(guó)美術家協會(huì)會(huì)員、中國(guó玩作)工藝美術家協會(huì)會(huì)員，擅長(cháng)花鳥蟲魚，尤以又懂畫猴馳名藝壇。舉辦過(guò)多場專題畫展，出版如車過(guò)多部書畫專集，作家海笑東火、美術評論家李惠康都(dōu)有專文贊譽“趙猴子”，購我這(zhè)不隻是藝壇趣話，也是專家的共識，“趙猴子”是趙钲先生的專短湖利産品，“趙猴子”是趙钲先生的亮麗名片。
《飲水思源》
“趙猴子”是基于畫家趙钲給我們的共同印象，但我細讀其年譜，品味其詩謝美文，另一個印象趙钲卻顯得格外清晰，那是獨立行吟的詩人印象。趙钲先生紅弟是中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)楹聯花不學(xué)會(huì)會(huì)員、全球漢詩總會(huì)理事(s水見hì)、江蘇省詩詞協會(huì)理事(sh議音ì)，供職于江蘇省作家協會(huì)并拍事于此退休。對(duì)于他的詩詞創作成(chéng)就(jiù些還)和特色，我們是不應該視而不見的。趙钲先生的詩律絕俱佳兒站，所見于《趙钲詩書畫選》的詩作無一出韻或失對(duì)失黏的，從格律的角度農子看，他的詩确實是訓練有素的專業詩人的詩，這(zh要大è)自非一般時(shí)人所能(néng)企及。從題材内容看，先生的詩是生一學活的詩、是人生的詩、是懷古的詩、道雜是交遊的詩、是勵志的詩、是沉思的詩，不乏鮮活靈動、常行身現吉光片羽。
《紫氣東來》
遊江心洲觀畫展有句：
但需有志懷千裡(lǐ)，田園宜雨亦宜晴。
高下崎岖路，縱橫坦蕩懷。
真情凝畫筆，濟世賴英才。
拜谒獅子嶺圓霖老和尚得句：
圓通頓悟如來意，合十臨風感惠泉。
參加珠海澳門書畫展有感：
同鳴好(hǎo)鳥槟榔下，望海群朋山頂遲。
《諧趣》
拜浙江長(cháng)興壽聖禅寺有句：
攜來山頂閑雲氣，融入杯中紫筍香。
緻浙江橫店陳建中詩友有句：
識名認姓數年前，畫展相逢更信緣。
次韻奉酬荀德麟有句：
任卻浮雲多障眼，乾坤自在一閑人。
《雙侶》
謝盧新堂贈山水扇面(miàn)有句：
心随鸷鳥騰空去，一諾圖成(chéng)十八年。
吟詠梅花的篇什佳句更多：
萬花敢向(xiàng)雪中出，一樹獨先天下春。
（紅梅）
更有新枝紅幾點，同窗并麗映晴雲。
（水仙紅梅）
為酬淺酌多情甚，陣陣清香繞紫钗。
（臘梅）
《潔羽》
趙钲先生的詞所列不多，但也清新雅花土緻、親切可人。
如《蔔算子早春尋梅》：
倚石聽流泉，寂寞春無語。
月下逢君送暗香，且莫曾經(jīn秒輛g)雨。
欲與泛清江，滿載新佳句。
幾度相知幾度風，饋我癡情緒。
《鹧鸪天春韻梅魂》有句：
一株好(hǎo)景東風裡(lǐ)，勝卻繁華輛們争寵時(shí)。
《蝶戀花田間采風》有句：
莫作閑翁扶弱柳，
細雨酥風，正伴耕牛走。
《貴人懷裡(lǐ)有黃金》
至于題畫猴的詩更多，諸如《松猴》《山水猴》《古柏桃猴》《紅梅猴》《子書松蜂猴》《芝蘭石猴》《泉石猴》《曉一謝月松猴》《葡萄猴》《芭蕉猴》《水仙村樹猴》《釣龍蝦猴》《雜樹猴》等等，不一而足。讀者妹兵諸公經(jīng)常會(huì)看到(dào)趙钲月低先生的猴，畫中題詩很多，各具情趣，山體觀賞品讀，自然可知，茲不贅言。
《秋荷》
和其他藝術一樣(yàng)，中國(guó)畫也是先有實踐後(hò高村u)有理論而理論又反過(guò)來影響創作實踐的。國(guó)畫理論自古稱之北能畫論，而畫論本身也有産生發(fā)展作媽的曆史。趙钲先生的《花鳥畫二十四畫品》可稱為中國資土(guó)畫論的奇葩，是中國(guó離算)畫論曆史長(cháng)河中一撷激越的浪花。
《秋風昨夜度潇湘》
“二十四品”本自唐司空圖的《詩品二十四則》，由二十四首四言詩組成(ché媽區ng)，每首八句，48字。是探讨詩歌創作特别是詩歌美學(xué)風格的理論著藍習作。《詩品二十四則》以自然淡遠為基調，囊事水括了諸多詩歌藝術風格和詩歌美學(xué)意境，將(jiāng)詩歌的創作風格和學技境界分為24類：雄渾、纖濃、沉著(zhe)、高古、業電典雅、洗練、勁健、绮麗、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、實要場境、悲慨、形容、超詣、飄逸、曠達、流動。
《萬壽》
趙钲先生的《花鳥畫二十四品》的品類一如司空圖《二業見十四詩品》，而且是依韻而作，八句友身32字。我們暫且不談其内容，單單依韻創作這(zhè)24首詩歌就(jiù)不司問是一般人（甚至是詩人）所敢為、所能(néng)為的。品詩也好(hǎo)房購、品畫也好(hǎo)，這(zhè)24新嗎個美學(xué)概念在今天還(hái)是不可或缺的。比如高古、典雅村北、自然、含蓄、豪放、精神、形容、飄裡花逸、流動、曠達，離開(kāi)這(zhè)類範疇，我們恐怕金男就(jiù)無法品評詩畫了，甚至連美術課都(dōu)無話可說(shuō)了。他數一們（司空圖和趙钲）的24品到(dào)底說煙商(shuō)的是什麼(me)？我們舉幾組例子加以說(shuō)明：
雄渾
大用外腓，真體内充。反虛入渾，積健為雄。
具備萬物，橫絕太空。荒荒油雲，寥寥長(cháng)風。
超以象外，得其環中。持之非強，來之無窮。（司空圖）
納新吐故，真氣内充。由靜漸虛，了悟環中。
萬象馳懷，元渾泯蒙。靈機勃發(fā)，鷹擊長(cháng)空。（趙钲）
《松齡鶴壽》（手指畫）
我們不要去咬文嚼字注解司空圖的用典和譬喻，從“積健為雄” “橫絕太空”，現鐵我們也大緻能(néng)夠領會(huì)他說(shuō)的是詩歌的豪放風格有男。趙钲先生的“萬象馳懷”“鷹擊長(c森木háng)空”就(jiù)更形象，所指的快用是壯美的國(guó)畫風格。這(zhè)樣(yàng)理解二者的“雄渾”似乎不信對為困難，我們再看“沖淡”：
素處以默，妙機其微。飲之太和，獨鶴與飛。
猶之惠風，荏苒在衣。閱音修篁，美曰載歸。
遇之匪深，即之愈希。脫有形似，握手已違。（司空圖）
染翰明志，俗念劫灰。素心以淡，潔羽于飛章工。
意象揣摩，神采與歸。既申即止，欲問已違。（趙钲）
《大雁腳下帶霜來》
“雄渾”對(duì)于現代人大緻還(hái)能(néng)解釋清楚，“沖東校淡”是什麼(me)？其實就(jiù)是平和淡雅，了靜是脫俗高雅。就(jiù)是“俗念劫灰”“素心以淡”。最後(hòu)再舉的慢一個今人難以望文生義的“超詣”加以說刀鐵(shuō)明：
匪神之靈，匪機之微。如將(jiāng)白雲，清風與歸。訊樹
遠引若至，臨之已非。少有道(dào)契，終與俗違。
亂山喬木，碧苔芳晖。誦之思之，其聲愈希。（司空圖）
不似之似，形神不違。修心妙道(dào)，載欣與歸。
塗赭如朱，旭日朝晖。莊嚴色相，喻之已非。（趙钲）
《靈岩深處》
司空圖講“超詣”用了老子《道(dào)德經(jīn風哥g)》的“大音希聲”的哲學(x線黑ué)範疇，又用了神機妙算的心理概念，理會司解起(qǐ)來很費力氣。趙钲先生報快講的真好(hǎo)：齊白石的“不似之似”，有形有神、有色有相，但又不著(zhe)色不著不坐(zhe)相，這(zhè)就(jiù)是超然物外的境界和意象。如是理解“超冷歌詣”也不困難。限于篇目這(zhè)裡(l錢知ǐ)僅舉三例對(duì)比，特别是“沖淡”“超詣”這(zhè)樣(yàng)章路的美學(xué)概念，讓現代漢語語境下的人雲數讀山霧罩不知所雲。趙钲先生的基于美術學(xué)的詩句，場水對(duì)我們理解1400年用器前的《詩品》無疑具有很強的現實意如師義。對(duì)藝術學(xué)、漢語言文學(x答老ué)專業的教學(xué)是否有益？讀下照者自知。
《春風時(shí)雨 大地皆春》
趙钲先生的書畫成(chéng)就(我美jiù)有目共睹，詩詞文章也可圈可點。但《花鳥畫麗錯二十四品》可謂是其所有作品的最高成(chéng店分)就(jiù)，我認為是趙钲先生的代表作。行文過(guò)程中，筆者也很疑惑：海懂趙钲先生是何時(shí)何地完成(chéng)這(zhè)篇奇文的？怎麼(m匠人e)會(huì)有這(zhè)樣(yàng)的奇思妙想和錦繡文筆的？于是微懂放信提問。趙钲先生回答如下：
是2010年完成(chéng)的，動機是有感于四十年的花鳥畫創理看作在各種(zhǒng)環境、修為、情緒下産生不同的作品，儀态萬千，乃長裡輛(cháng)期積累經(jīng)驗而成(chéng)。
原來如此！這(zhè)簡短的768字是趙钲先生一生詩畫創間笑作的經(jīng)驗總結，也是他鄉吧長(cháng)期不斷思考的精上拍神結晶。我覺得《花鳥畫二十四品》風你也是他詩歌創作最為成(chéng)熟和最為成(chéng)功的代表作。
《傣寨遠眺》
《花鳥畫二十四品》原本是筆者試圖避而不談的，這(zhè)是專門的學(xué)術學她話題和課題，因為複雜艱深，以我的學(xué)養也隻她綠能(néng)淺嘗辄止，研究深發(fā)，隻能(n畫拿éng)以待來日或以俟高賢。談及趙钲先生的為人為藝，我更喜歡他的數如《三十年畫好(hǎo)一棵樹》這(zhè)篇小散文，小散文記叙了先生30年間外用多次為南京六朝松寫生，廢寝忘食、坐卧行吟的故事(shì錢廠)，還(hái)配有素描速寫。其中有詩二首：
其一
悠悠往事(shì)渺如煙，翠柏青青不記年；
欲問六朝遺韻事(shì)，虬枝且伴老龍眠。
其二
一株幻變萬千身，意态多姿為寫生；
筆落圖成(chéng)風更雨，虬枝伴作老龍吟。
《繞蒼煙》
“落筆圖成(chéng)風更雨，虬枝伴作老龍吟”，這(zhè)正是趙钲麗線先生最好(hǎo)的自畫像，一個詩人畫家的自畫遠上像。
《清溪漁隐》
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